國民貓咪

 
　　說到「魔法少女」四個字，你的腦海中會浮現甚麼樣的圖像？
　　為了對抗邪惡而在危急時刻變身，從象徵魔法少女身分的寶石中，化作五彩鮮豔的華麗角色，帶著能發動魔法的魔杖將邪惡消滅，世界又因為魔法少女的努力恢復了秩序與和平。是這樣對吧？
　　實際上，《魔法少女小圓》其實也依循著這樣的套路，只是在這當中加入了許多充滿著現實殘酷的設定，將原先直觀的「善惡二元對立」拆解成同一主體的兩個面向，再用因果的鍊子加以連結。宇宙是均衡的，不僅僅是能量守恆，善與惡也依循著同樣的原理，在世事的推進之下走向均一。願望不會毫無來由的無償實現，奇蹟的產生必將帶來同等的不幸，改變因果的代價必然將透支的善，以某種形式產生等量的惡。這是世界維持均衡的手段，也是《魔法少女小圓》貫穿全劇的世界觀。

2012年，我國三，正好是我最迷K-pop的時期
那一年，EXID出道了，開始了一趟「exceed in dreaming（超越夢想）」的旅程
當時我得知新沙洞老虎（知名K-pop作曲家）培植了一個新女團，衝著老虎哥寫下了太多膾炙人口的名曲（Roly Poly、Change等），我也開始關注了這個新團，也是我少數從debut stage（初登場）就有follow的團體

說是開箱文其實也不太恰當...因為我都開封一個多星期了
上面也看得出來有沾染些灰塵，黑色的東西最怕灰塵了...

某次美術課，我們老師要我們把寶特瓶給融掉，做成一顆顆的小珠子，然後作拼貼...
這...還真是難倒我了，我完全不會做這種東西呀!!!
看到同學一個個都貼出amazing的圖形，我真的是囧到不行，一點靈感都沒有

　　貓咪我很久沒看電影了，上次看電影好像是看「孔子」，只是那篇貌似沒寫觀後感。實際上，我比較有興趣的體裁是戰爭、歷史劇，像是這種愛情片、文藝片，我就沒甚麼想看的念頭。之前看的幾部恐怖片，都是被T-ara給拖下水...好好的女idol為什麼那麼愛拍恐怖片？而且還好幾個！智妍、恩靜、孝敏，連寶藍都有尬一腳。這次想看這片，講白了就是衝著秀智呀！
　　這部的主架構分為兩線劇情，一個是男女主角大一的時候，另一個是男女主角歷經十多年，都已經入社會一段時間的時候。兩線有段不小的時間差，劇情的編排是以交錯的方式呈現，一段學生時期，一段現在時期，將兩邊的劇情線接在一起。這並不是甚麼很特殊的手法，畢竟兩段時空的劇情連結有很多種方式，這部只是純粹的用交錯法，並沒有甚麼倒敘、插敘等營造大反轉的方式。再論題材，其實就是段很簡單的愛情故事，男女主角大學時相戀，十多年後再次遇上對方（而且還不是偶然，是女主角自己找來的），講起來真的沒甚麼很驚奇的部分。
　　實際上，這就是一部很淺、很淡的小品電影，但我必須說：後勁很強。看的時候沒甚麼感覺，剛看完時我也不怎麼想寫觀後感，但等到晚上睡覺時，那個後勁就來了...。正因為故事平淡，沒有甚麼太大起伏，所以特別貼近我們的生活，容易引起共鳴。男女主角間的情愫，因為些小誤會而無法延續下去，到十多年後依舊成為遺憾，這種情形其實天天都在上演，不是嗎？而十多年後，女主角來找男主角，正是一個轉折點，讓當初所有的結都解開，但卻已經回不到從前。

　　貓咪我從來不看韓劇的，除了小時候看過一點「順風婦產科」跟「大長今」，其餘都是跟著貓外婆一起看本土劇居多，不然就自己看日劇，或者跟貓媽看偶像劇之類的。但總歸起來，我看過的戲劇並不多，而我也不是很喜歡看戲劇類型作品，畢竟戲劇通常都是數十集甚至上百集，除非on檔的狀態下追，否則會相當的累，但偏偏on檔的劇通常比較少整體評價，比較難篩選出哪些是值得看的，更何況會播多少集也不知道，所以我完全沒有主動去追過任何一部韓劇。再加上戲劇類型的東西，必須要有起伏才會好看，所以每一部都會不乏糾結的情節出現，讓人越看越難受，忍不住繼續往下看。老實說，平常壓力就夠大了，還要去增加自己的壓力，也未免太自虐了些，更何況我也沒那麼多時間去看。因此，我都是追綜藝比較多，「鵲橋兄弟們」是我第一次完整追完的韓劇。
　　會追這部，自然是衝著我們Uie。藉著錄取後的這段時間，比較有空，就選擇了這部來看，一共58集，其實算中等的份量而已，以前追「青春不敗」跟「英雄豪傑」這兩部綜藝也差不多是這個集數，「Running Man」更是一口氣追了七十多集（重點是這些綜藝都是一個半小時，「鵲橋兄弟們」只有一個小時），所以追起來的感覺不會說太累，很輕鬆的看也沒有花太多時間，看完後反而覺得有點意猶未盡。但撇開這些，一開始我也是很猶豫該不該追這部，畢竟戲劇這東西不比綜藝，看起來糾結不說，還不像綜藝那樣，不想看了、難看了、看膩了，就可以不往下看，戲劇會有種拉力迫使你必須看完。但看在Uie是女主角的份上，我最後還是開始追了這部。
　　「鵲橋兄弟們」大致上可以分為一個主線劇情加上幾個支線劇情。主線劇情是以白仁浩出事後展開，讓原本都沒事的白家與鵲橋家發生重大變革，闖來了白佳恩這個可愛的不速之客，以及26年前整體車禍事件的真相，對於整個主線以及泰熙支線有著很重要的影響。支線劇情則環繞在四兄弟當中，每個兄弟都有一段自己的couple劇情，分別是泰植跟美淑、泰范跟秀英、泰熙跟佳恩、泰必跟茹蔚。除此之外，另外還有很多更零碎的支線，比方說佳恩跟他的老闆、同時也是泰熙哥哥的劇情。

（一）古典K-Pop
　　究竟K-Pop這股風潮是從何時開始延燒？是從Wonder Girls的Nobody，還是Super Junior的Sorry Sorry，又或者是Girl's Generation的Gee...我想這都已經不可考。重要的是，目前K-Pop已經成為了一種音樂面上的趨勢，不只在亞洲熱門，也開始漸漸擴張版圖到歐美等地。其實我們可以從K-Pop最原始的出發點去探討K-Pop在發展上的整體過程。
　　說到K-Pop，我們或許可以從最早的元祖團體來研究K-Pop的沿革。無論是神話、HOT、GOD、Fin.K.L、水晶男孩...這些始祖團體其實都是在同個世代下的產物。由於他們的風潮間接影響到現代K-Pop，卻又有段時代差距，我們先姑且稱之為「古典K-Pop」。古典K-Pop擁有著現在K-Pop的原型，常以團體形式蔚為風潮，其中的音樂風格也已經相當電子化、流行化，像是當時的電音教主李貞賢、饒舌團體DJ D.O.C，其實也隱隱約約了影響了後續華人音樂的發展。舉個例子，杜德偉的「脫掉」，原曲正是DJ D.O.C的「Run To You」；許慧欣的「孤單芭蕾」，原曲為李貞賢的「瘋了」。除此之外，鄭秀文更是翻唱了多首李貞賢的歌曲：「獨一無二」→「哇」、「眉飛色舞」→「換掉」、「天衣無縫」→「你」。
　　不過這股元祖風潮，在一個時間點上就停止了，雖然沒有明確的界線，但我們大致可以知道是在2002年左右。之後一直到2007年，K-Pop圈呈現一種空窗期，這期間少有蔚為風潮的團體或個人出道，又或者是出道了卻沒有造成太大的轟動，例如Super Junior(2005)、Big Bang(2006)、Brown Eyed Girl(2006)。但這並不是這些團體本身的問題，而是當時整體環境並不利於藝人發展，因此當時呈現一種空洞的狀況。

「寄生靈」觀後感


　　每天打開報紙，幾乎都能找到數件不等的棄嬰案件。有的是因為媽媽年紀太小，不敢讓家人知道；有的是經濟能力無法負擔起照顧小孩的責任；有的是純粹跟外面的人亂玩，一不小心懷孕，連爸爸是誰都不知道......。無論理由為何，都有一個共通點：小孩子受害。
　　小孩向來是最無辜的受害者，他們沒有權力、沒有能力去決定事情，自己的生死都掌握在父母手上，於是便產生了許多棄嬰案件。除了棄嬰之外，實際上還有很多事情也是如此，比方說離婚。父母離婚，小孩子連決定跟誰的權利都沒有，就算有糾紛也只能在法庭解決，到頭來小孩還是個被支配的角色。
　　民間有很多習俗，特別在嬰靈的部分很盛，而且古今皆然，只是古代要遺棄小孩很容易，埋在荒郊野外、丟到別人家的田裡、甚至拿片竹蓆放水流......且很難被發現，每家都十幾個小孩，誰會注意到不見了哪個？但到了現在，被遺棄的嬰兒幾乎都會被找到，只是我們能在媒體上看到的都只有一小部分，非法墮胎的診所多到數不清，數量不見得就比以前少。但無論如何，嬰兒都是一個生命、都是一個人，沒有人能脫離「人」這個包袱，只要你身為人，那包袱就會在你身上，背負著不能殺害同類的基本善惡觀。於是，嬰靈的傳說便不脛而走。
　　寄生靈的故事就是以嬰靈作為基礎，只是為了劇情張力需要，所以裏頭的「靈」年紀稍微大了一點，但嬰兒跟兒童都是不被成人所重視、所尊重、所傾聽想法的族群，所以我將這兩者定位在一起，差別只在於嬰兒可能面臨的是死亡（如墮胎、棄置），兒童面對的則是較為社會化的虐待（如家暴、父母離異無法相見）。
　　小孩子的手無寸鐵、沒有抵抗能力，經常被當成大人們宣洩的對象，又或者是犯罪的擋箭牌，比方說讓小孩子把風好讓自己扒走別人的財物，又或者直接叫小孩子去偷東西，這樣的事情在新聞中屢見不鮮。「背後靈」可以說是將這些非法行為做出一種延伸，用另外一種更血淋淋的方式呈現，將人類為了自己的慾望所展現的自私發揮到極致。在電影最後謎底揭曉的部分令人膽顫心驚，大人們為了自己的目的而犧牲了小孩子，而被犧牲的孩子最後的反撲，便是在現實中我們沒有機會看到的、屬於那些無辜孩子的怨念，電影中將那些通通具體化，使我們能夠反思回現實生活：我們的社會，不就是不斷地在重複這樣的事情嗎？
　　我不敢說寄生靈是部很棒的電影。這部片最早就是以15禁的方式去拍，導致劇組很多部分不敢放太開，結果刻意壓抑後還是被審核為18禁（我倒是覺得這部片沒有到18禁的地步），我只能說很可惜，畢竟寄生靈劇情中的題材或許被用過很多次，但經典的題材如果能用不同的手法去詮釋，相信依然能夠有很好的效果。
　　比較可惜的部分是，劇情的懸疑度不夠，梗鋪得不夠深，使得整部片沒有讓人驚奇的部分。在恐怖場景上驚嚇度也不夠，引人融入劇情然後突然爆發的節奏感不足，不怎麼恐怖。整部看下來沒甚麼太特別的感想，只覺得孝敏好正......。

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　　今天算是正式將T-ara演出的所有恐怖片都看完了。最好看的應該是「白色」，懸疑感最夠，劇情新穎有層次，在短短一個多小時內夾了三層左右的劇情，在各個階段中一層一層剝開，一層一層都有令人讚嘆之處。恐怖節奏錯落有致，到處都有會讓人猛然一驚的場面，但番茄醬也沒有特別的多，算是將氣氛掌握得很好的一部電影，無論喜不喜歡T-ara我都滿推薦去看的。
　　「考死2」有一點大逃殺的味道，走的是大屠殺路線，但實際上並沒有讓人頭皮發麻的噁心場面，讓我覺得電影雖然有找到定位，但缺乏了貫徹全場的主體，還插入了一個亂七八糟的主線劇情......只有結局讓我有些小感動。抱著看智妍的心態去欣賞就行了，別有太大期望。
　　「寄生靈」也讓我有點小失望。劇情沒有鋪上甚麼令人驚喜的東西，在畫面與氣氛上也不太夠，結局有點芭樂也很爛尾。其實我真正的感想是：你這小屁孩怎麼燒不死啊......。但孝敏很正是真的，抱著看孝敏的心態去看也會有些小收穫。
　　這陣子密集的看恐怖片有些感想：「電影中的劇情可以說是將現實面中的黑暗放大再放大，用比較誇張的手法呈現。恐怖電影的目的就是要讓觀眾感受到刺激、害怕，而最顯而易見的就是由生活中做取材，將那些平時被我們忽略掉的小角落做放大的工作，當現實與虛擬疊合的時候，恐懼便會自然滲入人心。但反過來說，正因為電影愛將那些現實面給放大，所以我們便可以由電影中去反思我們的現實生活。恐怖電影等於是一台顯微鏡，讓我們能夠將每塊社會中的汙點看個透徹。」
　　之後要開始忙了，應該是沒甚麼時間去找那麼多恐怖片來看，況且T-ara暫時也沒有新作品，大概又有一段時間不會再找電影來看了......。

「白色-詛咒的旋律」觀後感

　　雖然片名叫做白色，但內容很黑。那不是普通的黑，而是種世界上最陰暗、最骯髒、最令人毛骨悚然的顏色，我們沒辦法用眼睛去辨識，但這種黑卻又遍布在我們的生活四周。
　　我們俗稱它叫做人性。

　　對於喜歡K-Pop的人來說，整型、對嘴等爭議早已經麻痺了，反正我們心裡有底就夠了，外界怎麼說那是他們的自由。但如果是比較殘酷的現實面呢？公司凌虐？成員鬥爭？甚至是跟高層陪睡？這些永遠是喜愛K-POP的人心中永遠的痛，而且這個謎到現在還沒解開。
　　這類話題在國外都頗為禁忌，更遑論韓國當地？但「白色」很忠實的將這些現實面通通攤了開來，讓我不得不佩服這部片的製作組。我們都知道，許多比較大間的經濟公司，在韓國都是以連鎖大型企業的形式經營，甚至有獲得國家補助，我們所看到的一間經紀公司，後面可能有整串的媒體通路，甚至還聯結到一些我們想都沒想到的企業。在這樣的國家裏頭，披露這些，只能說他們很勇敢......。
　　這部片的恐怖場景很清淡，番茄醬用得相當省，屍體也都是全屍，沒有太驚悚的畫面。但我卻是越看越糾結，因為電影中刻劃了太多太真實的東西，對於喜愛K-Pop的人來說更是難受。恩靜在電影裡頭被成員們所排擠，成員每個人都勾心鬥角，雖然是同個團體，但卻像是仇人們針鋒相對，只為了獲得更好的機會。或許在外人看來沒甚麼，但對我們來說可不是這回事......我們所喜愛的團體，在鏡頭前是那麼的相親相愛，但關掉鏡頭後呢......？
　　電影裡頭也呈現了團體不紅的辛酸。K-Pop的圈子競爭很激烈，能夠出道的藝人都有很強的實力，但許許多多的團體卻常在茫茫鎂光燈海下被埋沒，從練習生時期每天不見天日、不知何時可以出道的訓練，又到出道後不知團體能不能紅、會不會紅的擔憂，將青春投資在裏頭，所承擔的風險不小，許多K-Pop藝人為了追尋這樣的夢想，放棄了家庭、放棄了課業，一埋首就是五六年光陰飛逝，假使出道後紅不起來，當他們回首時，機會還剩多少？我覺得這也是我們該省思的問題，我們所喜愛的團體，在耀眼的光芒下究竟吃了多少苦頭？別忘了，一個團體如果在排行榜上提升一個名次，就代表有另外一個團體掉了下來，每個星期每個星期，都是用這種方式進行永無盡頭的廝殺。當我們喜愛的團體爬上了首位，這同時也代表有許許多多的團體黯淡了下來
　　講具體些就是踩著別人的屍體往上爬。

　　再來，電影裏頭公司的慘無人道，將旗下藝人當成畜生般的壓榨，也確切的反映出了K-Pop的問題。公司為何要花那麼多的時間與金錢，投資在這些練習生身上？不就是為了有朝一日他們能站上舞台，然後好好的大賺一筆嗎？其實人都是自私的，只有程度上的差異罷了。每種獲利都需要投資，但不見得是金錢，也可能是時間，只是K-Pop兩者都投入了，而且投資得相當大膽。實際上，K-Pop藝人被壓榨得不成人形的消息時有所聞，SM在很早就被前神話成員爆料李秀滿壓榨藝人，後來也爆出很多SJ被李秀滿欺凌等。我在此不討論李秀滿的為人，畢竟事情真相如何，你我都不是當事人，也說不準，畢竟嚴師出高徒，SM的藝人素質都相當高是事實，李秀滿建立了龐大的SM帝國也是事實，這些都是他的成就，無庸置疑。
　　最後，也是我覺得最令我難受的，是陪睡這塊。恩靜在片中，原先是不願意去陪睡的，也因此招到成員們的冷嘲熱諷。後來為了調查詛咒的真相，也慘遭片中某個畜生的玷汙了......。老實說，我看到那一段時真的很難過，那短短幾分鐘，比甚麼噁爛的人形蜈蚣還讓人看不下去，我甚至覺得那部份比人形蜈蚣還噁心百倍，那畫面太黑暗、太現實，比任何血淋淋的場面還怵目驚心、還令人作噁欲吐。我前面提到了，這永遠是K-Pop迷心中的痛，我們只能時常聽聞這些傳聞，卻又找不到確切的證據，更不知道我們所喜愛的藝人是否也慘遭汙辱，只能夠站在個沒有路標的路口上，不知道該往哪走、該相信誰。整型這種話題，我們可以坦然接受，我們都懂她們在整型背後是為了甚麼，但陪睡呢？我不相信有甚麼理由能夠讓這個行為合理化，卻也因為如此我們才不知該往哪走。
　　整體來說，我覺得這部片很棒。取材相當的凶險，劇情也具有張力，故事後頭埋了兩層伏筆，夠懸疑、不至於一猜就中。深刻的刻畫出人性的險惡與醜陋，也完整呈現了K-Pop圈內黑暗的一面，著實比甚麼驚悚場景還令人不寒而慄。只是這部片不適合不了解K-Pop的人看，因為看完後可能會一輩子都不想碰K-Pop，就算日後接觸了，腦海裡的那塊陰影也會揮之不去......。

本篇分三個章節探討T-ara進軍日本市場：
第一部分說明韓國團體前仆後繼的進軍日本的原因
第二部分講解少女時代與Kara兩個主要團體進軍日本的策略
第三部分則是分析T-ara進軍日本的情勢以及T-ara所擁有的優勢